تعريف آخر للخيال الأدبي

• قد 1, 2024

إذا كان الخيال من الأزياء ، فإن الخيال الأدبي يشمل كل شيء من السجادة الحمراء إلى عارضة أنيقة ، أرماني إلى برادا وزارا. هذا يجعل خزانة ملابس ضخمة ، ولكن هذا هو الفن غير الدقيق لتعريف الخيال الأدبي.

النظر في المصطلح. "الأدبي" يصف العمل المكتوب ذي الجدارة الفنية ؛ ومع ذلك ، قد يكون تعريف شخص ما للفن هو تعريف لشخص آخر. هذا هو المكان الذي يأتي فيه اختبار الزمن. تمامًا كما قد لا تكون الثياب الصغيرة المهجورة قديمة ولكنها "قديمة" ويمكن ارتداؤها تمامًا لحفل كوكتيل ، يجب أن يتحمل العمل الأدبي مع مرور الوقت. نظرًا لبضعة قرون أو حتى عقود ، فقد يكسب مكانة "الكلاسيكية".

الخيال هو مزيج من العناصر الخمسة التي نوقشت أدناه. ما يفصل الخيال الخطير عن الاتجاه السائد هو ، كما هو الحال في أي فن ، نسبة كل عنصر في هذه المجموعة.

قطعة
نقرأ القصص ليتم سردها في قصة ، والخيال العام يسلم القصص في المؤامرات السريعة. الخيال الخطير ، من ناحية أخرى ، لا يزال قائما. يكتسب الصراع البعد والعمق قبل أن يتم حله - من تفاصيل خلفية شخصية ، صور مثيرة للمناظر الطبيعية ، أحداث الفترة التاريخية. رواية أدبية قد تتجنب حتى التسلسل الزمني ، وتتحرك جيئة وذهابا في الوقت الذي تتكشف فيه الحبكة ، كما هو الحال في كتاب فونيغوت مسلخ خمسة.

ضبط
عادة ما يكون وضع الخيال العام ملموسًا: إنه وقت فعلي ومكان معين. ليس الأمر كذلك في الخيال الأدبي ، الذي يمكن أن تحدث قصصه في أماكن رمزية مثل الجزيرة في مارتل حياة بي أو التمرد في أورويل مزرعة الحيوانات. الحبكة والتخيل في الخيال الخطي تعبيرات ليس فقط عن خيال الكاتب ، ولكن أيضًا عن فلسفة المؤلف.

المواضيع
نقرأ ونكتب القصص لأننا نحاول دائمًا فهم حالتنا الإنسانية ولكننا أحيانًا لا نستطيع فحص القضايا مباشرة. يستكشف كتاب الخيال العام المواضيع العالمية المتكررة للحياة الإنسانية - الحب ، الخسارة ، الخيانة ، الأسرار - لكن لا تتطرق إليها ، حيث يجب أن تستمر القصة. من خلال الخيال الأدبي ، نتفحص المشاكل الاجتماعية العميقة ونتفكر ونحاول مواجهة حقائق لا يمكن إنكارها دون أن تتوانى ، على سبيل المثال ، تحفزنا أعمال توني موريسون.

الشخصيات
في التصور السائد ، تكون الشخصيات هي نفسها ، حتى لو كانت معقدة. يمكننا التمييز والتعاطف مع الأبطال والبطلات ، حتى لو لم تكن فاضلة تمامًا. الشخصيات في الخيال الخطير يصعب الحكم عليها. قد يمثلون مشكلة اجتماعية أو حقيقة قبيحة ولا يزالون الشخصية التي من المفترض أن نتعرف عليها ، مثل بريوني في McEwan كفارة. يمكن رسم فلسفة أو شخصية الشخصيات الأدبية بشكل معقد لدرجة أننا قد نشعر بالإحباط معهم حتى الفصل الأخير. أو كما في الحياة ، قد لا نفهمها أبدًا.

المنظور السردي
ولعل الاختلاف الأكبر بين الخيال السائد والخيال الأدبي هو كيف يتم سرد القصة. دفق الوعي ، المونولوج الداخلي ، الراوي غير الموثوق به - هذه التقنيات وغيرها من السرد تختفي الخيال الجاد مع الفلسفة ، في حين أن القصص السائدة هي أكثر وضوحا. ربما يكون المنظور السردي منظوراً يجب استجوابه ، كما يقترح ليونيل شرايفر نحن بحاجة للحديث عن كيفن. أو ربما تكون القصة محاطة داخل قصة إطار ، مثل ماري شيليز فرانكشتاينالذي يؤكد ندم الراوي وموضوع طموح بروميثيان ونتائجه.

مهما كان المنظور السردي ، فإن عنصر الخيال هذا هو الذي يسلط الضوء على أسلوب المؤلف. خذ فقط المؤلفين التاليين: أوستن ، ديكنز ، كافكا ، وولف ، كاثر ، همنغواي ، ليسينج ، بينتشون ، أتوود ، موراكامي. لقد صمدت الكثير من أعمالهم في اختبار الزمن ، وأساليبهم المتنوعة للغاية مميزة للغاية - فكاهة أوستن النابضة ، ونثر همنغواي الاحتياطي ، وتفاصيل Atwood البلورية.

الأناقة هي نتاج فكر إبداعي وناقد للفرد ، وأفضل طريقة - ربما الطريقة الوحيدة - التي تنقل بها هذه الأفكار. عند قراءة عمل خيالي جاد ، نقدر كيف تتوافق كلمات المؤلف المختارة بعناية مع أفكارنا وتثير مشاعر شخصية ، حتى لو كانت الكلمات مكتوبة منذ مئات السنين أو على بعد آلاف الأميال من المكان الذي نعيش فيه.

الأسلوب ، لذلك ، هو ما يميز في نهاية المطاف الخيال الأدبي عن التيار الرئيسي. إذا كانت القصة تثير تفكيرك أو تزعج قلبك ، وإذا صُممت عناصرها الخمسة بعناية - كما هو الحال في لباس مُخيط يدويًا - فربما تكون قد قرأت عملاً من الخيال الأدبي.

تعليمات الفيديو: سينية البحتري في وصف إيوان كسرى بصوت عبدالرحمن السعيد (قد 2024).