ما هو التنقل بين الرأس؟

• قد 18, 2024

التنقل بين الرؤوس هو ما يسميه القراء عندما ينتقل المؤلف للمنظور ذهابًا وإيابًا بين نقطتي عرض حرف أو أكثر خلال فترة قصيرة من النص. نظرًا لأن التنقل بين الرأس يحدث داخل مشهد ، أو صفحة ، أو فقرة ، أو حتى جملة واحدة ، فإن القراء لا يتلقون أي تحذير من أن وجهة النظر ستتحول. لا يتلقون أي إشارة مثل فاصل الفضاء لتخفيفها إلى نمط من وجهات النظر بالتناوب.

بدلاً من ذلك ، يقرؤون في وجهة نظر شخصية واحدة ، وفجأة يدركون أن هناك شيئًا ما ... متوقفًا. شيء غريب يجري. إنهم يتلقون معلومات لم يتمكنوا من معرفتها من وجهة نظر الشخصية التي كانوا يتبعونها. يستغرق ثانيةً للقراء أن يدركوا أنهم الآن في رأس شخصية أخرى. وحتما ، بمجرد اكتشاف هذا الأمر ، يعادون إلى منظور الشخصية الأولى. قفز الرأس متقلب ويدمر هروب القراء ، ويكره القراء ذلك.

لماذا المؤلفين حتى فعل قفز الرأس؟

لأنهم يريدون إظهار ما يفكر به كلا الشخصين بشكل صحيح في تلك اللحظة ، لكنني أتساءل عما إذا كان هذا الهدف مهمًا أم لا. لا تحتاج إلى إظهار الأفكار الحقيقية للشخصية عندما يمكنك التلميح إلى مشاعره والنية من خلال ملاحظات شخصية وجهة النظر. لماذا لا تبقى في وجهة نظر الشخصية الأكثر تعرضًا للخطر من الناحية العاطفية؟ إبقاء القراء منغمسين في وجهة نظره. أوضح من خلال الحوار وملاحظته للغة الجسد للشخصية التي ليست لها وجهة نظر كيف تشعر تلك الشخصية الأخرى. من الممكن إظهار الغضب المكبوت من قبل شخص آخر ، والخوف المتسامح ، والازدواج الوشيك من خلال شخصية وجهة نظر حادة العينين.

كيف يختلف التنقل بين الرأس عن وجهة نظر كلي العلم؟

يحدث قفز الرأس في وجهة نظر الشخص الثالث - أي عندما تكون بعمق داخل شخصية ما وتتلقى أفكاره وعواطفه ربما حتى في أجزاء الجملة التي تبدو مثل الطريقة التي سيتحدث بها بالفعل. وجهة نظر كلي العلم هو أبعد من ذلك بكثير. يأخذ وجهة نظر بعيدة عن كل شيء كما لو كنت الله ، ومشاهدة معركة ملحمية مثل جيتيسبيرغ من وجهة نظر السماء السامية. ترى ما يحدث ، لكنك تركز بشكل كبير على الصورة الكبيرة لتجربة مشاعر وأفكار الأفراد المعنيين. لذلك ، فإن وجهة النظر الإلهية لا تتغير أبدًا حتى عندما ينخفض ​​السرد لفترة وجيزة في عقل واحد ، ثم القادم للإبلاغ بأن هذا الشخص خائف وأن هذا الشخص يسعى إلى المجد.

كيف يمكنك معرفة ما إذا كنت قد كتبت مقطعًا يحتوي على قفز الرأس؟

اقرأها واسأل نفسك ما إذا كنت تتلقى أي أفكار أو عواطف أو معلومات لا يمكن لشخصية وجهة النظر معرفتها (ما لم يكن قادرًا على قراءة عقول الشخصيات الأخرى حرفيًا). هنا مثال:

بعد موته ، أبقى ديمتري وجهه بلا تعبير ، لكنه عرف أن البارونة لن تسامح أبداً الإهانة غير المقصودة. اجتاحت الرياح الأشجار ، متأخرة الأصابع الجليدية من خلال شعره وهو يحسب ما إذا كان يجب أن يركض. الظل الطويل للبارونة على ظهور الخيل تقريبا لمسه ؛ يمكنها ركوبه قبل أن يتمكن من الحصول على سلامة الأشجار. تساءل عما إذا كانت ستقتله الآن. معدة البارونة مملوءة بالغضب. كانت ستحرق القرية بأكملها قبل السماح للفلاح الوحيد بإظهار عدم احترامها ".

في ال بالخط العريض الجمل هي حيث يحدث قفز الرأس. في الجملة الأولى ، تنتمي وجهة النظر إلى ديمتري. لا أحد يستطيع أن يعرف ما الذي يتساءل ، وبالتالي فإن القارئ هو في رأس ديمتري. في الجملة التالية ، تتضخم معدة البارونة ، وهو شيء لا يمكن معرفتها بها إلا. لقد ألقى المؤلف للتو القراء من وجهة نظر شخصية واحدة إلى وجهة نظر أخرى للشخصية ، وهو أمر مزعج ، خاصة لأننا بدأنا نتعرف على ديمتري ونهتم به.

كيف يمكن للمؤلف أن يتناوب مع وجهات نظر الشخص الثالث دون التنقل في الرأس؟

يجب أن تبقى في وجهة نظر كل شخصية لفترة طويلة بما يكفي لحل جزء كبير من العمل - للمشهد أو الفصل بأكمله. يسمح هذا للقراء بقضاء وقت كافٍ مع كل حرف لن يشعروا بالارتباك عند مفتاح العرض أو الغش. استخدم إشارة لتوجيه القراء إلى أنك بصدد تبديل وجهات النظر: عادةً ما يكون هناك فاصل مسافة (واحد أو سطرين فارغين مدرجين بين الجملة الأخيرة من مشهد واحد والجملة الأولى من المشهد التالي) أو رمزًا مضبوطًا من الوسط مثل ثلاثة علامات نجمية (* * *).

يمكنك أيضًا استخدام التصنيفات مع أسماء الحروف والمواقع والتواريخ على سبيل المثال ، "الفصل 1 - ديمتري ، ترانسيلفانيا ، 1756" أو مجرد "ديمتري" كرأس في بداية مشهد واحد و "البارونة" في المشهد التالي. يبدو هذا كما لو كان الأمر محرجًا ، لكنه في الواقع يضع نمطًا ثابتًا يسمح لعقول القراء بالتحليق عليه ، والتقاط السياق الذي يحتاجون إليه أثناء الاستمتاع بتجربة القراءة الهاربة.

تعليمات الفيديو: هذا الصباح - خمس علامات طبيعية ترافق نمو الطفل بأشهره الأولى (قد 2024).