من نجمة الطفل إلى أيقونة
عندما اكتشفت استوديوهات الأفلام الفتيات والفتيان الصغار ، سرعان ما تم نقلهم بسرعة عبر نظام البهجة وعملوا بلا كلل ليشكلوا تهديدًا ثلاثيًا. واجهت بعض السيدات الشابات ، اللائي سرقن ملايين قلوب رواد السينما ، صعوبة في الانتقال من "قلب أمريكا" إلى موهبة مثيرة خطيرة. نشأت بعض الأساطير مثل جودي جارلاند مع الاعتماد على الأدوية الموصوفة. آخرون مثل شيرلي تمبل ومارغريت أوبراين تراجعوا ببطء عن دائرة الضوء مع تقدمهم في العمر. هناك عدد قليل من المنتجات من هذا العصر الذي ذهب لحسن الحظ نشأ أمام العالم بسهولة. واحدة من هذه السيدة كانت إليزابيث تايلور.

عندما كانت تايلور فتاة صغيرة ، انتقلت عائلتها من لندن إلى أمريكا. لقد سرعان ما صعدوا السلم الاجتماعي ، وحصلت إليزابيث خلال قيامها بهذا القدر من الاهتمام على توقيعها على يونيفرسال بيكتشرز. معا ، صنعوا فيلم واحد. مع اقتراب موعد تجديد العقد ، تحدى أحد مديري الإنتاج دعم وكيلها ورؤساء الاستوديو قائلًا: "إنها لا تستطيع الغناء ، إنها لا تستطيع الرقص ، إنها لا تستطيع الأداء." نظرًا لأن الأفلام الغنائية والرقصية مع نجوم الأطفال كانت في غاية الغضب ، لم يقم أحد بالكثير من المعارك وتم إنهاء عقدها. لم يكن النجم المراهق عاطلاً عن العمل لمدة طويلة جدًا ، وقام بتسجيل الدخول باستخدام MGM Studios. في سن الثانية عشرة ، بعد ظهور أفلامها القليلة الأولى مع منزلها الجديد ، قفزت نجمة تايلور مع أغنية "National Velvet" (1944). لتحكي قصة فتاة صغيرة تدرب حصانها للفوز بالجائزة الكبرى الوطنية ، تم إقران تايلور مع ميكي روني المخضرم في MGM. حقق الفيلم ، الذي يعتبر كلاسيكياً للعائلة اليوم ، أكثر من 4 ملايين دولار في شباك التذاكر. عندما نمت تايلور لتصبح امرأة شابة وأسست نفسها كممثلة ناضجة ، أنتجت المزيد من الأفلام ، والكلاسيكية في نهاية المطاف ، مثل "النساء الصغيرات" (1949) ، "والد العروس" (1950) ، و "مكان في الشمس "(1951).

حازت MGM Studios على حجب أدوار قيادية جادة من نجوم السينما الذين أرادوا الخروج من صورة قاطع ملفات تعريف الارتباط الخاصة بهم. لم يكن تايلور استثناءً. أراد الثعلب ذو الشعر الأسود ذو العينين الزرقاء أجزاء صعبة في أفلام مثل "The Barefoot Contessa" (1954) و "I Cry Tomorrow" (1955). بدلاً من ذلك ، تم إلقاؤها في عدة ألقاب منسية مثل Callaway Went Thataway (1951) و "The Girl Who Have Everything" (1953). علق تايلور ذات مرة بمرارة: "إذا كنت تعتبر جميلة ، فربما كنت نادلة تحاول التصرف ..." خلال الخمسينيات والستينيات ، أصبحت تايلور حاملاً مرتين. وإذا لم يكن التواجد مع طفل كافيًا للتعامل معه ، فقد تمت إضافة ساعات إضافية إلى جدولها الزمني حتى تم الانتهاء من مشاريعها مبكراً ؛ قبل "حالتها الخاصة" كانت ملحوظة للغاية. سرعان ما تم مكافحتها كفاحها وموهبتها مع الثناء النقدي ، وترشيحات لجوائز الأوسكار عن "مقاطعة رينتري" (1957) ، و "Cat on a Hot Tin Roof" (1958) ، و "Suddenly ، Last Summer" (1959) ، وفازان بجائزة أوسكار في فئة أفضل ممثلة عن عروضها "Butterfield 8" (1960) و "من يخاف من فرجينيا وولف؟" (1966).

لم تنته حياة تايلور من نصيبها المؤسف من المشاكل ؛ وأبرزها الزيجات العديدة التي انتهت بالطلاق أو بموت شريكها المفاجئ. بعد أيام هوليوود لها ، استمرت الأسطورة المذهلة في الظهور في الأفلام والتلفزيون. معظم وقتها كانت ولا تزال مكرسة لدعم عاطفي للتوعية الإيدز. عند التعليق على طول حياتها المهنية وحياتها ، أجاب تايلور ، "لقد مررت بكل هذا ، حبيبي ، أنا شجاعة الأم."

تعليمات الفيديو: فاكرين رانيا عاطف نجمة مسرحية هالة حبيبتي هكذا اصبحت اليوم (ديسمبر 2021).